Большая советская энциклопедия - метрическое стихосложение

стопы: трехдольные (трехморные) — ямб (E —), хорей, или трохей (—E), трибрахий (E E E); четырехдольные — спондей (— —), дактиль (—E E), анапест (E E —); пятидольные — бакхий с антибакхием (E — —, — — E), амфимакр (—E —) и 4 пеона (—E E E, E — E E, E E — E, E E E —); шестидольные — молосс (— — —, хориямб (—EE —), антиспаст (E — — E) и 2 ионика (E E — —, — — E E); семидольные — 4 эпитрита (E — — —, — E — —, — — E —, — — — E). В каждой стопе различается сильное место — арсис, или икт (обычно долгий слог), и слабое место — тесис (обычно краткие слоги); сильные места выделяются при произношении особым ритмическим ударением, фонетическая природа которого не совсем ясна. Короткие трехдольные стопы (иногда и четырехдольные) обычно объединяются в пары — диподии, где одна из стоп несет усиленное ритмическое ударение. Стих, как правило, состоит из одинаковых стоп и носит соответствующее название: дактилический гекзаметр (6 стоп), ямбический триметр (3 диподии) и т.п. Однако в таком стихе равнодольные стопы могут заменять друг друга: так, в дактилическом гекзаметре стопа дактиля (—E E) может заменяться стопой спондея (— —). При перемене темпа произнесения могут заменять друг друга даже неравнодольные стопы: так, в ямбическом триметре ямб (E —) может заменяться убыстренным спондеем (— —) и даже убыстренным дактилем и анапестом (—E E,E E —). Все это создает чрезвычайное богатство метрических вариаций в пределах постоянного такта — стопы. Метрическое разнообразие стиха усиливается использованием передвижной цезуры — словораздела, который рассекает одну из средних стоп и делит стих на 2 полустишия — одно с нисходящим ритмом (—E E...), другое с восходящим (E E —...). Такие стихи употреблялись в эпосе и драме. В лирике наряду с ними употреблялись более сложно построенные стихи с переменными стопами — логаэды: здесь периодичность повторения стоп проявляется не в пределах одного стиха, а в пределах группы стихов — строфы (алкеева строфа, сапфическая строфа и пр.), подчас очень большого объема и сложности (например, в хоровой лирике у древне-греческого поэта Пиндара). М. с. в античной литературе зародилось в древнейшие времена, когда поэзия была еще нераздельна с музыкой; получила теоретическую разработку, когда стих отделился от пения; держалась, пока в лат. и греч. языках различались долгота и краткость слогов, а потом в средние века уступила место силлабическому и тоническому стихосложению, хотя по традиции греч. и лат. стихи в системе М. с. писались еще долго. Подлинное звучание античных стихов в тоническом стихосложении невоспроизводимо; в т. н. «переводах размером подлинника» принято передавать ударными слогами — ритмические ударения, а безударными слогами — слабые места стоп. Лит.: Денисов Я., Основания метрики у древних греков и римлян, М., 1888; Crusius F., Romische Metrik, 2 Aufl., Munch., 1955; Snell B., Griechische Metrik, 2 Aufl., H. 1, Gott., 1957; Metryka grecka i lacinska, pod red. М. Dluskiej i W. Stizeleckiego. Wr., 1959. М. Л. Гаспаров.